1.CONCLUSIONES  

Grupos:

 Del estudio descriptivo y análisis de los pavimentos de la villa de Monroy, se puede deducir como primera conclusión, la existencia en los mismos de , al menos, dos grupos bien diferenciados, tanto por su decoración y características técnicas, como por su situación dentro de la estructura arquitectónica de la misma.

El primer grupo está formado por el mosaico de la habitación núm. 14 y el ábside de la número 1, procedentes del sector oriental que podemos considerar como el más antiguo . Ya se ha señalado cómo las teselas, la policromía, la ejecución  y los temas decorativos se diferencian claramente del resto del conjunto.  El repertorio decorativo de este grupo está bien definido por una serie de temas propios:  campo de esvásticas de trenzado, las orlas de cuadripétalas, las orlas de ojivas y las de peltas contrapuestas y temas originales como las flores y los cuadrados con lóbulos circulares del ábside de la sala 1.

El segundo estaría constituido por los restantes pavimentos que se encuentran en los sectores N y O de la villa, cronológicamente posteriores al primero.  Los mosaicos de este grupo  presentan una homogeneidad técnica y estilística que permiten afirmar que son obra de un mismo taller.

Repertorio decorativo:

Las composiciones más frecuentes son:

-          Cruces y octógonos (salas1,5 y 18)

-          Damero de triángulos, círculos secantes formando estrellas y filas de círculos de distinto tamaño (sala1)

-          Escudos centrales cuadrados ( sala1 y ábside del 5)

-          Círculos y cuadrados en punta tangentes (sala 2)

-          Franjas de cuadrados y rectángulos (18)

-          Estrellas de rombos (6)

Orlas de enmarque: las más frecuentes son las de trenzado y de esvásticas.

Motivos decorativos del interior de las figuras:  Dentro de la variedad, se observa una clara preferencia de los mosaístas por temas florales y vegetales: bipétalas, hojas de hiedra, cuadripetalas de distintos tipos, cuadripétalas combinadas con flores de lis, florones de ocho pétalos y cálices trífidos.    Los entrelazos  más usados son el de cuatro lóbulos y el de ocho y los de cintas combinando con cuadrados.   Entre los temas puramente geométricos destaca el damero, el cuadrado de lados curvos sólo y combinado con losanges, los triángulos etc.

Origen y relaciones:

Llama la atención, en primer lugar, el elevado número de composiciones y motivos decorativos de los mosaicos de Monroy presentes también en algunas villas de la Meseta, concretamente en las sorianas de Cuevas de Soria, Los Quintanares y Santervás del Burgo. Por tanto, a pesar de la distancia geográfica, es evidente la relación entre las citadas villas sorianas y la de Monroy y aunque no podemos afirmar que se trate de los mismos talleres, sí al menos podemos deducir contactos entre ambas zonas.

En cuanto a las influencias, para los mosaicos de Monroy se puede llegar a conclusiones semejantes a las villas sorianas mencionadas. En su mayoría los esquemas son de origen italiano aunque llegan aquí a través de un doble camino: del Norte procedente de Aquitania y del Sur, procedente del norte de África . No se observan sin embargo muchas influencias de Mérida.

Cronología:

Gran parte de los motivos que decoran los pavimentos de la villa de Monroy aparecen ya en Roma a finales de la República y principios del Imperio ( la composición general de la sala número 1, el damero e triángulos, el escudo de triángulos curvilíneos, la composición de la habitación número 2, la estrella de rombos de la núm.6 etc.) pero dejan de usarse durante los siglos II y III para renacer a partir del siglo IV. Hay otros motivos propios de la época del Bajo Imperio, como la composición de octógonos y cruces y los círculos secantes formando estrellas.

En resumen, considerando aparte el mosaico de la habitación núm. 14 y el ábside de la 1 que estuvo en ésta, que podemos datar a finales del siglo III o principios del IV, los demás mosaicos que decoran la villa podemos fecharlos casi con seguridad a finales del siglo IV o principios del V.

2. BIBLIOGRAFÍA.  

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